1.《画山腰楼观图》
▲宋萧照《画山腰楼观图》纵.3厘米横.7厘米台北故宫博物院藏
《画山腰楼观图》是昔日“绿林好汉”、后来的南宋画院魁首萧照之代表作，被专家定为“国宝”。画中近景奇峰怪石如云屯风卷，远景川峦开阔、一望千里，全作构图奇崛、繁简有度，不仅从侧面反映了当时文人的心理状态，也在一定程度上预示了随后山水画的“一角”“半边”式构图潮流。
2.《春山图》
▲宋燕肃《春山图》纵30.5厘米横70.3厘米故宫博物院藏
《春山图》为燕肃名下的水墨山水画。画中春山高耸，溪涧奔流，其间农人劳作，禽畜腾跃，一派野逸气象。此图之真伪虽然无法确定，但是却有着极为曲折的播迁史，且其见证了新中国文物保护工作的艰辛历程，故而拥有极高的史学价值。
3.《万壑松风图》
▲宋李唐《万壑松风图》纵.7厘米横.8厘米台北故宫博物院藏
《万壑松风图》被专家定为“国宝”级文物，也是台北故宫博物院“镇院三宝”之一。画中千岩万壑，峭壁飞瀑，大有雷霆万钧之势；长松清风，溪流云岚，又添飘逸灵动之趣。此图是李唐风格转捩期的关键作品，在宋代山水画史上有着承前启后的地位。
4.《虎图》
▲宋牧溪《虎图》纵.2厘米横49.5厘米美国印第安纳波利斯艺术博物馆藏
《虎图》是画僧牧溪的传世虎画之一。图绘一只吊睛白额老虎，蹲坐于荆棘坡石之上。老虎毛发蓬松凌乱，神情傲慢，一副睥睨天下之态。由于审美超前、画风独特，牧溪的画作在很长一段时期内都不为国内文士所接受。然而，其画作在一海之隔的日本却大受推崇，对日本禅宗水墨画和审美理念的形成产生了深远的影响。
5.《泼墨仙人图》
▲宋梁楷《泼墨仙人图》纵48.7厘米横27.7厘米台北故宫博物院藏
《泼墨仙人图》是梁楷“减笔”为画、泼墨成图的代表作。画中大笔饱墨，宣泄而下，连续用笔，形成枯湿浓淡之变，高妙地控墨幻化出幽清墨韵，极好展现了“画法始从梁楷变”的笔墨特色，也反映了梁楷嗜酒自乐、放浪形骸的性情，可谓名副其实的“画如其人”。
6.《孔子见荣启期图》
▲宋佚名《孔子见荣启期图》纵24.8厘米横25.3厘米美国波士顿艺术博物馆藏
《孔子见荣启期图》绘春秋时高士荣启期答孔子问的典故。图中荣启期松下抚琴，孔子拱手作揖，二人关于“三乐”的经典对话情景呼之欲出。此图无款，旧传为马远手笔，也有学者认为其出于李唐继承者之手。无论作者是谁，此图都可凭借其精妙的笔法与生动的情节，跻身优秀画作之列。