马麟（南宋）《碧桃临水图》团扇镜心设色绢本
38×39.5cm.约1.4平尺
题识：马麟。
鉴藏印：乔氏真赏、云涛轩、真赏、高士奇图书记、健碧、佩秋、壮暮翁、稚柳
题跋：元人仿马麟之作，然甚精妙，花为碧桃也。八十六翁傅申鉴题。钤印：傅申、修身。
出版：《纵横千古：谢稚柳、陈佩秋、傅申、陆蓉之作品及藏品展》，第页，故宫出版社，.10。
来源：谢稚柳、陈佩秋伉俪、傅申鉴藏。
展览：“纵横千古两岸一家——谢稚柳、陈佩秋、傅申、陆蓉之作品展”，文化和旅游部人才中心主办，故宫博物院，年11月16日至11月30日。
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一门五代皆画手
马麟（公元13世纪）〔南宋〕麟一作驎，原籍河中（今山西省永济），南渡后三代居钱塘，遂为钱塘（今浙江省-杭州市）人。马世荣之孙，马远之子，生卒年不详。马远是宋光宗、宋宁宗两朝（-）画院待诏。宁宗嘉泰（-）间授画院祗候，颇得宁宗赵扩、恭圣皇后杨氏及杨妹子（娃）称赏，每于父子画上题句。在《层叠冰绡图》中题诗云：“浑如冷蝶宿花房，拥抱檀心忆旧香。开到寒梢尤可爱，此般必是汉宫妆。”《画史会要》谓：“麟不逮父。远爱其子，多于己画上题麟，盖欲其章也。”后世画史多转载此说，因而在南宋院画家史料匮乏之状况下，马远为儿子“捉刀代笔”几乎成为后世对马麟的主要印象。现今归于马麟名下的传世作品约有50余幅，而可靠画迹近20件，这个数量在宋代画家中是十分可观的。从现存画迹看，马麟擅长的题材十分广泛，与其父马远一样，人物、山水、各式花鸟、楼阁界画皆可作绘，且表现技法多样，工笔重彩、淡墨轻岚皆有所长。李霖灿先生曾明确指出，马远、马麟父子二人的画风还是有明显区别的，并不易混淆，而且马麟的画不见得就比马远的画造诣低。
马麟作画用笔圆劲，轩昂洒落，画风秀润处过于乃父。传世作品有如：《层叠冰绡图》轴，绢本，设色，纵.7厘米，横49.6厘米；《橘绿图》册页现均藏故宫博物院；《静听松风图》轴、《芳雨春霁图》册页、《暮雪寒禽图》册页、《暗香疏影图》册页、《夏禹王像》轴等均藏台北故宫博物院；《夕阳秋色图》轴，绢本，设色，为宋理宗赵昀赐周汉公主之物，藏日本根津美术馆；可资参考。
故宫博物院藏，马麟《层叠冰绡图》
《层叠冰绡图》中所画两枝梅花据称为绿萼梅，是梅花中的名贵品种。枝干细秀劲挺，花朵繁密俏媚，皆以双勾填色法绘之。画法精细，层次鲜明，枝干的转折，花朵的向背，处理得面面俱到。花瓣外沿和背面又厚施白粉加以强调，将梅花冰清玉洁、如纱似绢的姣美形象表现得极其完美。杨皇后“层叠冰绡”四字的形容恰如其分，且极富诗意，亦为此图增色不少。（聂卉故宫博物院
