·编剧感谈：
周梅森谈反腐题材电视剧创作
○尺度之大不在官高，而是我们敢于面对当前的*治生态了。
记者：《人民的名义》里有多少成分是真实案件改编？有多少出自艺术虚构？
周梅森：文学艺术创作不是报告文学，不能完全按照已有案件来写，但这几年在社会中产生重大影响的典型案件我也没有回避，比如故事一开始的小官大贪，侯勇扮演的处长家里搜出2亿多元的案件，我把它当作开篇布局的引子。我为什么用这个真实的案件呢？就是希望能给观众真实感。
记者：领导干部为了不出错，索性在面对现实复杂性的时候畏首畏尾，在您看来这也是一种腐败吗？
周梅森：是的。我觉得不担当、不作为也是一种腐败，这次在《人民的名义》里也都予以了揭示和批评。我们的*治生态里确实有一部分官员就是这样，对这种现象我们也不该回避。
我们很多文艺作品，尤其是主旋律文艺作品，跟现实和观众是有隔膜的，文艺远离生活的状况有一部分是由*策和管理偏差造成的。但这一次，我很欣慰地看到，文艺*策和管理在这一方面有所转变了。
记者：《人民的名义》中的腐败官员高至副国级，有人说这是史上尺度最大的反腐剧，您认同吗？
周梅森：我觉得所谓的尺度最大并不在于官员的职务之高，而是在于我们现在可以正视当下的*治生态了。过去这是我们做不到的。剧中的很多对话，过去是要被剪掉播不出来的。这实际上也体现了*反腐的决心。
○*反腐的决心才是我创作的根本动力
记者：为了创作《人民的名义》，您曾到监狱与腐败官员面对面交流，您也曾说，在这些交流中您非常感慨的是，腐败官员不是魔*，也是有血有肉的人，这样的理解对您的创作有什么帮助？
周梅森：一方面，文学是人学，所以任何人都是有血有肉的，腐败官员也不例外，他很可能就是你我朋友圈里的一个人；另一方面，你要有对中国社会、*治生态的深刻了解，才能对反腐题材的创作有整体的把握。
我想表现的不仅是人性的反腐，更是思考和建立制度层面的反腐。但文艺作品不是单纯的说教，要通过人物故事和其产生的环境来呈现。作家必须保持观察和思考，尤其是写*治小说的作家，更要观察中国社会的变化。当然，创作也需要契机。比如《人民的名义》的创作契机是最高检的同志找到了我，但如果没有这个，也可能有别的契机。只要有好的*策环境，好的作品必然会出来。
记者：十八大以来的反腐倡廉对您最大的触动是什么？
周梅森：让我看到了*反腐的决心，也看到了中国社会的希望。这也是我创作《人民的名义》的根本动力。
反腐伴随着我们改革的全过程，从来没有中断过，也从来没有离开公众
