丹青中国文字之美五中国书法史上的 [复制链接]

文字之美

五、中国书法史上的“宋人尚意”

中国书法到了唐朝登峰造极，成为书法史上不可逾越的高峰。那么接下来的宋、元、明、清的书法该如何走向呢？从书法史的演变发展来看，从唐以后看成是书法的风格流变时期。为什么这么说呢？因为书法发展到唐朝，已经是历经两千多年的历史，字体已完全确立，法度已完善规整，流派也已形成。在有改变，无非是风格的变化和韵味的展现了。那就先看看宋朝的书法是如何变化的。

宋朝在中国历史上经济、文化、教育都比较繁荣，尤其是在文化艺术方面，风格繁多，个性突出。宋代的书法形成了独特的审美趣味与美学特色。那就是不满足于追求事物的外在形似，而是要表达出内在的神韵，是书法家借以笔墨来抒发自己的心意灵气。在书法美学理论上，文艺韵味、意境、情趣的讲究，成了宋代书法美学的中心。古人论及书法，有“晋尚韵，唐尚法，宋尚意”之说。宋代书法，是承接唐法继承晋韵，开创了一代新风。“尚意”也就是说书法家在作品中张扬个性，表达性情，不受法度约束，任由感情自然流露，纵横驰骋。在北宋的时候，宋太宗命人遍了一部《淳化秘阁法帖》，这部法帖一共十卷，将历代名迹汇于一帖，以供人临摹，成为后世“法帖之祖”。《淳化秘阁法帖》的面世，打破了古人学书必求真迹的限制，同时也打破了前人法度，书法家注重意趣，强调主管表现，开辟了新的道路。宋代书法不是简单的否定唐人，也不是简单的回归晋人，禅宗“心即是佛”“心即是法”的理念，影响了宋人的书法观念，而诗人、词人的加入，又给书法注入了抒情意味。在强调意趣的前提下，宋代书法家重视自身修养，档次高，读书多，见识广，为前人所不及。宋人尚意，表现在书法上，就有着异与唐代的、不同的审美风范。重行草，崇流美的尚意书风，韵外之致，意在笔先，不仅在当时成为一种时尚，而且对后世也有着深远的影响。

苏东坡的名字叫苏轼，字子瞻，东坡是他的一个名号，自称东坡居士，是四川眉山人，官至礼部尚书。苏东坡是一个旷世奇才，是中国古代文人完美人格的典范。他一生坎坷，入过大狱、遭过贬滴、解官流放，最后客死江南，终年64岁。他一生没有过上几天安宁的日子。主流社会、邪恶势力始终不容他，人为地多次加以排斥打击，欲置之于死地。到晚年的时候，他的好友为他画像，他悲愤的题诗一首：“心似已灰之木，身如不羁之舟，问汝平生功业，黄州惠州儋（音担）州。”他一生就在这荒远的三大放逐地度过了。苏东坡的文章，是唐宋八大家之翘楚；他的诗词，是北宋诗仙，宋词豪放派之祖；他的绘画，是开中国文人写意画派的先河；他的书法，是宋代尚意派的旗手。

苏东坡把书法当作有生命的活的肌体，他说：“书必有神、气、骨、肉、血，五者缺一，不为成书。”观东坡作品，确实是五者俱全的艺术生命体，他们是苏东坡的第二生命，东坡精神活在这些作品中。现存其书法作品多为楷、行两体，有《天际乌云帖》、《洞庭春色赋》、《归去来兮辞》、《寒食诗帖》、《赤壁赋》、《爱酒赋》等墨迹。这些作品，肉丰而骨劲，笔圆而韵胜，态浓意淡，气象雍容，藏大巧于古拙，以茂密寓空灵。苏东坡以“自出新意，不践古人”而自豪，追求不工而工、至法无法、无意于佳而乃佳的艺术境界。

他的行书《寒食诗帖》就是这种“无意”胜似有意的上乘之作。那是有一年，在他坐狱四个月十二天，出狱后，接着就被贬黄州。暮春三月，满目萧瑟如秋，东坡以沉痛愤懑的悲剧情怀，创作了两首寒食诗，行书《寒食诗帖》即是他书写的诗稿手卷。是他存世墨迹中最精彩的代表作品。后人把此帖与《兰亭序》、《祭侄文稿》并美，评为“天下第三行书”。

苏东坡开创了宋代尚意的一代书风，米芾和黄庭坚紧跟其后，把尚意的书风推到了极致。米芾曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎，他诗文俱佳，书画自成一家。他在绘画上创出了“米氏云山”，枯木竹石、山水画作独具风格特点。他在书法艺术上也有极高造诣，擅篆、隶、楷、行、草等书体，长于临摹古人书法，达到乱真的程度。米芾书法下笔奇纵变幻，痛快淋漓，有风樯阵马、快刀利剑之势。米芾个性怪异，举止癫狂，每每遇到石头就称兄道弟，膜拜不已，因而人称“米颠”。宋徽宗诏为书画学博士，又称“米襄阳”、“米南宫”。

黄庭坚字鲁直，号山谷道人，是北宋著名文学家、书法家，山西修水人，官至吏部员外郎。与苏东坡关系非同一般，他们是我国书法史上少有的黄金搭档。他们不仅志同道合，共举尚意大旗，而且相互理解，相互学习，相互支持，私交极深厚，在艺术成就上也相互辉映，相得益彰。苏东坡大他八岁，两人关系在师友之间，并且两人政见相同，同气相求，命运也颇为相似。也曾多次遭贬，在被贬六年后，又重新诏为吏部员外郎，但在编写《承天院塔记》一书中，因写了“方今善人少而不善人多”一句话，又被加以“幸灾谤国”罪，除名羁押看管宜州（今广西宜山），潦倒终生。

黄庭坚书法善行书、草书，楷法也自成一家。他的行楷书，初承《兰亭序》及颜真卿等唐代大师，他在传统中浸淫较久，常常苦于能入而难出，后贬官四川，长期旅途生涯使他豁然有悟，他说：“笔意迟钝，用笔多不到。晚入峡见长年荡桨，乃悟笔法。”他的代表作有《松风阁诗卷》、《赠张大同卷》、《华严疏》、《诸上座帖》、《明瓒诗后题卷》等，均笔法精妙，雄姿猛气，龙搏虎跃，神骏非凡。

宋朝书法之所以形成尚意风格，与苏、米、黄三人的性格和经历有很大的关系。纵观三人，性格中都有自由奔放，向往自由，放荡不羁的特点，并且有很强的独立创新意识。俗话说：“字如其人”。看他们三人的字无不充满着豪情壮志，一笔一划都潇洒自如，淋漓痛快。这三人在年少时家庭状况都不是很好，恶劣的环境使他们形成了相似的性格特点。他们都有改变旧体制，建立新体制的强烈愿望，政治上的不如意反映在书法上就意味着不循传统，革旧换新。也正是他们三人的努力，引导了宋代书法的发展潮流，最终形成尚意传统。